同2014年一樣，2015年藝術品領域最的著名購藏依舊不是發生在內地，市場與2011年的狂飆突進相比，好像是換了天地。去年11月，劉益謙以約10.8億元人民幣的價格在佳士得紐約買下了莫迪利阿尼杰作《側臥的裸女》，創下世界藝術品拍賣第二高價記錄。這也是將肇始于2012年“印象派及現代藝術”熱潮又推進了一步。根據蘇富比公開發布的數據，2015年上半年，亞洲買家在蘇富比全球網絡中貢獻的成交金額同比增長了35%。雖然沒有公開數據說明中國買家在海外的購藏情況，但直觀上，“視野國際化”已經越來越成為中國買家的特征。
1月26日，雅昌藝術市場監測中心(AMMA)公布了“中國藝術品市場調查報告2015”，這也是第一份關于2015年中國藝術品市場的年度報告。該報告長達96頁，聚焦二級市場，對過去一年藝術品拍賣市場各方面的情況作了全面梳理。AMMA首席分析師、該報告負責人徐翠耘告訴第一財經,報告采用的數據基于289家舉辦拍賣會的拍賣公司、1426個專場、258190件拍賣作品、103829件成交作品的情況得出。這次報告也是雅昌網自2011年至今公布的第6份藝術品市場年度報告。
根據報告提供的數據可以看到：去年藝術品市場成交額為506億元，比2014年下降20%。持續下挫之后，現在 的藝術品市場規模已經回到了2010年狂飆突進前的水平。可見,自2012開始的調整依然持續，市場規模持續萎縮。但市場的平穩也消解了投機性強的買賣，一批富有人文特色及學術含量的專場出現，這也構成了市場調整期的亮點，為市場的進步集聚能量。
值得注意的是，藝術品市場的下挫并不僅僅發生在中國市場。實際上，2015年秋拍中，倫敦與紐約的戰后及當代藝術、印象派及現代藝術兩個板塊結束了4年的上漲，呈現全面萎縮，跌幅達25.31%。蘇富比的三季度財報也顯示，其傭金收入下滑12%。由此看來，歐美藝術品市場也面臨一定程度的調整壓力。而如果不是亞洲藏家大舉購買西方藝術品，這一下挫可能會更為嚴重。另根據蘇富比的公開數據，2015年上半年，亞洲買家在蘇富比全球體系中貢獻的成交金額同比增長35%，超過20個板塊出現亞洲買家的身影，尤以印象派及現代藝術、當代藝術、西方古典油畫、英國繪畫及二十世紀設計4個領域為甚。
國內，“中國書畫”一直以來都是藝術品市場的半壁江山。當市場面臨調整的時候，這一門類也成為總量下挫較為明顯的領域，其在整個市場中的主導地位也開始弱化。根據報告提供數據：中國書畫的市場份額由2014 年秋拍的53.44% 下滑至2015 年秋的45.07%。中央美術學院特聘教授、AMMA高級顧問龔繼遂在為報告撰寫的序言中說道：“多年以來，中國藝術品市場中字畫一枝獨秀，造成了市場長期對字畫市場的過度以來，也導致了這一板塊資源的逐漸枯竭。”同時，他也指出，瓷雜門類在2015年秋拍中回暖，有了2%的成家額上漲。一些曾經被忽略的傳統板塊，如碑帖、善本、名人信札等都受到了更熱烈的關注。
偏冷的市場環境也直接影響到藝術品金融領域的操作。龔繼遂觀察到：“無論在基金的規模還是基金的贏利方式上，現在的商業實踐都更貼近現實和保守。新基金入市，其贏利模式也強調一級市場到二級市場的升值，而不再寄希望于藝術品市場大規模的升值趨勢。”同時，他也認為，這樣的操作方式有效控制了資金規模，但對未來贏利帶來了更大的不確定性。
喜憂參半的中國當代藝術
與藝博會帶動的一撥一級市場熱潮形成對比的，在二級市場，當代藝術的情況并不樂觀。根據雅昌網，去年的現當代藝術市場總成交額為26.45億元，同比減少了12%。這一下跌數值雖然尚未到市場整體下挫幅度的一半，但成交額僅僅是觀察一個領域景氣程度的指標之一。
在龔繼遂看來，當代藝術領域面臨的問題依然比較突出：當代藝術在2007年之后的3、4年 暴漲后，面臨大面積價格透支。“中國當代藝術市場在啟動階段，購買者既不懂得當代藝術，也不熱愛當代藝術，主要因為趨利沖動進入市場，盡管經過幾年市場高峰期的宣傳教育和知識普及，這種情況得到了巨大的改善。但是由于之前過分的價格透支，及精品已經沉淀在機構和私人收藏中，整個板塊面臨著產品老化、后續乏力的危機。市場熱切期盼能夠延續上一代輝煌的年輕藝術家群體和風格的出現，但尚需時日。此外，近現代的各種普品、交易頻繁的行貨，也出現寄售、成交困難的現象。”在報告序言中，龔繼遂直言。
當代藝術市場的調整首先體現在一部分前期高價位拍品的遇冷上。因為之前近10年的市場運作，一些當代藝術家的作品價格上漲空間已經十分有限，甚至出現泡沫。張曉剛《血緣——大家庭.全家福》曾于2014年香港蘇富比夜場被估價2000萬港幣。2015年，這一股價調整到1200萬元，現場出價勉強，最終以1679萬港幣成交。2011年，曾梵志《自畫像》曾以3762萬元港幣成交，2015年秋再次上拍，估價2500萬港幣，卻遭流拍。雅昌的調查報告分析指出：“造成這些明星拍品價格調整的最直接原因，外界普遍認為是尤倫斯等國際資本在該板塊的相繼撤資，使得該板塊從國際市場流轉到國內市場，本就處于調整期的國內藏家體系面對高價壓力表現謹慎，并沒有接盤熱情。”
但也有一批潛心創作多年的藝術家，具有相當實力，此前市場卻并未對他們有充分認識。現在，當代藝術上一撥上漲高潮過去，這些藝術家的作品則體現出較強的價格支撐能力。去年秋拍中，嘉德拍賣首次將當代藝術列入夜場，“中國二十世紀及當代藝術之夜”上拍26件拍品，成交25件。其中，石沖《欣慰中的年青人》以3795萬元成交。“85新潮”專場上拍13件作品，其中包括丁方、耿建翌、毛焰的作品，全數成交。
過去的2年，青年藝術家成為藝術品市場的熱點話題。佳士得、蘇富比以及國內的一些拍賣公司都在力推青年藝術家作品。秋拍，佳士得(上海)首推“+86 First Open”推出36件青年藝術家作品，成交率達96%。這次專場所發掘的藝術家很多都從未涉足二級市場，這次拍賣也被資深藝術品經紀人伍勁認為是“為國際市場提供了一份中國年輕藝術家的名單”。雅昌的報告這樣分析其中的原因：這個年輕版塊之所以發展迅速，是因為早期油畫、當代藝術等板塊都早已進入二次換手時期，價格已經居高不下，持有這些藝術品的人不希望低價賣出，而新富人群又不愿意高價買入，造成成交上的膠著。新藏家需要找到新的門類以進入收藏領域，因而青年藝術家、“新水墨”就一度成為資本追逐的標的。
在尋找新領域的強烈沖動下，“新水墨”板塊曾一度熱門，又迅速偃旗息鼓。現在，對于二級市場炙手可熱的青年藝術家，也有不少業內人士表示擔憂：過早進入拍賣市場，會打亂藝術家本身的發展節奏，同時也會讓整個市場后繼乏力。
